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第十三届中国舞蹈“荷花奖”古典舞终评北京地区优秀作品《簪花一卷》。

编 导：郑璐 演出单位：北京舞蹈学院 “簪花嫩绿似春色，独自芬芳恰自知。”簪花的习俗在我国已有两、三千年的历史，是中国古代女子佩戴的一种头饰，也叫戴花、簪戴、插花。时令鲜花不仅点缀着自然的美景，而且装扮着女子的容颜。在《簪花仕女图》的画纸上，簪花美人风姿卓越、跃然纸上，尽显大唐气象；而在《簪花一卷》的舞台上，娉婷仕女扑面而来、出画成舞，尽显盛世祥和。 作品最为出彩之处就是华美服饰与舞蹈动作的巧妙结合。服饰之美，美在红花遍身的飘逸长裙，美在层次鲜明的渐变红纱，美在胸口处的绿色点缀。不仅提升了舞台的视觉效果，而且映射出中国传统的审美旨趣。与之呼应的是舞蹈中频繁出现的“转”与“卷”， “转”是“卷”的动态体现，“卷”是“转”形态特征。“学舞，以转之一字为众妙之门。”有了“转”，就有了“卷”的各种形态，突显出奇妙的视觉形象。舞蹈在左旋右转、辗转反侧的变化中产生“卷”的动态效果，“深入其理，曲尽其态”从而创造出生动、鲜活的艺术形象。长裙在转的惯性中摇曳回旋，拢出圆润饱满的卷形，使得裙摆上的簪花逐渐绽放又收拢，飘逸娴雅、灵动鲜活。 一个简单的“转”可以派生出千变万化的“卷”，“圆流周转”的动态特征无疑是舞蹈最直接、最具体、最形象的展示。《簪花一卷》在形态姿势、运动路线、动作轨迹、空间意识等方面的处理都与“圆”有着千丝万缕的关系。在中国传统文化中，“圆”有着美好的寓意，代表圆满、圆融、圆润、圆美，也有“生生不息”的文化内涵。 从《簪花仕女图》到《簪花一卷》是一次成功的创作之旅，舞蹈在“人”与“花”“舞”与“画”之间展开双重对话：在物的有限中表达人的无限，既是描花，又是写人，实则是对春光无限美好的赞许和内在生命的讴歌；纸上的舞蹈、空中的书画，透过肢体的言说揭开历史的面纱，领略华夏文明的千年之美和传统文化的历久弥新。中华文明延续着我们国家和民族的精神血脉，既需要代代守护，又需要合理创新并迸发新的生机与活力，体现新时代艺术审美的新格局。 作者：胡伟 （第十三届中国舞蹈“荷花奖”古典舞评奖特约观察员、首都师范大学音乐学院副院长、北京评协理事） 视 频来自： 舞蹈剧场

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